《鸭王3》剧情简介
不过她却是仔细审视着斯科特的脸表情狰狞、血红的双眼、倒竖的绿发、还有张嘴就露出来的獠牙她毫不掩饰地大声说道：凯瑟琳会看上他简直是痴人说梦所有目光都投向了斯科特查...两个人又飞了一会儿科伦停了下来指着下面的大海海族就在下面你可别呛到水了呵呵我们走说完他就直接扎进大海里贝雅特犹豫了一下也跟着他进入了大海她憋着气...
贝雅特还没放弃希望继续劝道：科伦好好想想那几位等你回去的女孩吧她们不会喜欢你变成这个样子的至少我不会喜欢科伦说出话来和以前一样的坦荡没关系在我得到未来记忆之后我...
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莫凹猫莫依嗷喵
“鸭王3”的标题里困在“口”中的“人”是反的三个段落循序渐进观众与“患者”之间情感建立做的很稳当段落首尾处从阳光下勃勃生机的植物到夜晚楼宇窗户里挣脱出来的光再到风雪中无所适从的麻雀结合克制的配乐是除了客观记录之外创作者意识的体现“当现实摆在你面前不要拒绝让它自然而然的发展人才会活得开心…我的一生太平常你绝不会理解除非你也那么平常…”太多经过深沉思考后得出的道理是来自这些被母亲当成希望的失去希望的儿子、所作所为完全超出妻子掌握的丈夫、是快乐的享受了六十年孤独人生的单身汉、是一个个被“正常人”定义为“不正常”的人说出口的从映后交流得知导演没有意识到漫长的五个小时困在影厅里观影也是一种“鸭王3”是用作品中包含的时间来压迫观众使其切身体会片中“患者”更加漫长的被“鸭王3”体验
大杨杨
在二十世纪的最后一年阿巴斯对他所迷恋的“诗”进行了最直接且最充分的呈现——在声音、在影像、在台词、在片名......既是古老的波斯诗歌又是永恒的生存诗意后者以形式的身份构筑了阿巴斯电影的灵魂气质前者则作为时空要素强化了诗意框架内的内容部分黄土遍布的伊朗高原、之字形的蜿蜒山路、随风而动的树林和麦田——它们从视觉上展开一幅有关“诗”的图画——但这些自然主义的风光远不是阿巴斯之诗的核心“纯粹观看”是接近真谛的姿态但并非真谛本身“诗”在阿巴斯那里的奥秘在于：永远保持模棱两可性视觉语言应当是模糊的声音增强了观众的两可性观众无从知晓人物的纵向线索正如偏远村庄的村民无从知晓或理解工程师一行人的出没在漫不经心的恍然之中生与死的主题被悄然托出日常之操劳正对应着本片在结构上的重复
