《庆余年第二部》剧情简介
正在观看忽闻隔墙有妇女啼哭之声闺臣道：闻得此处围墙以内向无民房都是我辈赴试的寓所何得忽有哭声定有缘故秦小春道：有甚缘故此必赴试女子自幼从未出外此刻...谁知他丈夫正是宋公子因此同至前途：咱妹子迎头把熊大郎拦住与他战斗；紫琼姐姐趁空即将公子劫去咱斗了几合撇了熊大郎赶上紫琼姐姐把公子送到燕家村交与太公...
卞滨因问道：可是‘克伐怨欲’的‘克’字么瑶芝拍手道：只怕舅舅猜著了玉芝道：不是还要猜猜紫云道：不是‘克’字一定是‘克有罪’了绿云道：怎么加上‘有罪’二字紫芝代...
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吃虾
导演在描摹一种爱的形态它的本质上是虚无的以自我为中心的“爱是基于当下的判断产生的瞬间性体验”不难发现那些触发朝子与他人关系转别的时刻都来自于自身“一瞬间”的想法或是偶然性事件比如亮平突然改变看戏剧的场次又突然发生地震在纷乱的街头找到静滞的彼此爱情发生；而安东尼奥尼的现代爱情三部曲全部都在讲这种瞬间性在昌平和朝子在咖啡馆聊天那场镜头从普通的正反打插入朝子内视角看到亮平的镜影再到朝子走后切换到外视角（还记得春晚里王平江城和林雪吃饭的那场戏吗）庆余年第二部这种深陷又抽离的影像表达无非也在展现“爱是不稳定的投射”最后朝子试探着拉开家里的门发现没有锁上镜头马上转至从里向外拍摄朝子回归“家宅”我一下子就被击中了多疑而敏感、总是自作自受的人只是渴望一个安定的场所而已
呵，呵
虽没有完全入戏也被深深打动了；在把 “端着” 风格发扬到极致的同时小津放入不少童趣细节使现场笑声此起彼伏 印象最深的庆余年第二部是寻到了好夫君的女儿为离别父母而愧疚在那一刻感到了一种真正的亲情@2016.06.19 曹杨影城
