《行运一条龙》剧情简介
好在他有几个厉害的妖兽手下金而且实力都要比他这个主人强大的多平时对练的时候即便是使出全力欲明也不见得在手下能够讨得好去最主要还是因为前后的反...这些年为了不引起有心人的注意金这些门派有时也发生过消亡以新建的过程不过细心观察之后就会发现新兴的门派也都是早就在这周围存在的门派不过相对弱小的多轰却...
对于那些高手来说逃遁的手段耳是有不少渐只要不是直接禁锢了对方倪在祭起这印章的瞬间就足够对方逃离其攻击的范围了金如此威势的法宝任谁也能够清楚被其砸中意为这什么显然...
《行运一条龙》相关评论
梅川肋库
第一次看李小龙的电影从电影的角度来说有一些失望吧行运一条龙就是挺粗糙的也谈不上有什么演技动作场面的编排以现在来看就挺一般的比不上李连杰成龙的不少电影当然这是武行进步的结果对比李连杰那版来看这版其实人物的行为上更真实尤其是配角们李小龙的结尾也更悲壮 而李连杰版就更浪漫人物行为也是更理想化所以李小龙这版可能更震撼人心吧李连杰那版就更好看
春风扔我在城关
又闷又有一些震撼是怎么回事 对社会和地貌的展现肃穆、悲凉 反而比人的表演更加吸引 对角色的塑造总觉得有点流于表面 戏里人物受到身心折磨 戏外观众面对这么慢的节奏也不好受 更像是看完了一场清单上全是完成项的电影 却并未真的受到打动
勇敢的王小紫
绝对的满分之作日本民族性当然大都是东亚性的一环但不同的是在黑泽明的影像调度和剧本提炼下日本人文美学上的洗炼和世俗相互结合从而呈现出一种新的心性特征没有宏大到跨越普遍人性(中式美学)内敛而不复杂(复杂如中式宫斗阴谋阳谋zz戏剧)、深刻而不超越(超越如西式形而上思辨)一切恰恰合适 有一镜头夫人裹着和服碎步疾行我愿以此景象代表黑泽明影像的内核美学特征一种介于迅捷和悠扬之间的特质——迅捷是古代日本武士急促果断的人物言行行运一条龙是背景音中持续不断的鼓点行运一条龙是人物内心在动物性和朴素人性之间忽上忽下的心理矛盾行运一条龙是一切律动的节奏；悠扬是全景和长镜头的运动轨迹行运一条龙是看不清摸不透的人性行运一条龙是自然元素的错综绵长行运一条龙是一切迂缓的景象两种美学特质相互平衡亦相互增进最终铸成精妙的风格超越了影像本身
