《三湾改编》剧情简介
严萧苦笑了一下知道对方指的是什么点了点头：你就当我是失忆了吧他怎么也不能跟对方说自己是九世轮回的人刘丁恍然大悟轻声道：所以这突如其来的事情让你非常的难过...刘青木接口道：这次我正是接到了莫老的吩咐所以才准备将你带去见飘渺的至于莫老则是有要事缠身没有时间来严萧点了点头：那就多谢你了脸上虽然有些平静不过心中却着...
人若无情枉为人神若无情不配神得情之道普天道一句句的话在严萧的脑海中不停的回响着似乎在诉说着一个故事又好像在诉说一个道理严萧细细的品味着当他真正的参透情者之...
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黄蠢蠢
据说塔科夫斯基不太喜欢自己这部片《牛仔和外星人》只略微提到他跟这片的男主合作不太如意（因为男主太爱刨根问底）但也可能跟大部分棚拍、原作者莱姆提了不少异议有关从观众角度看它很多细节都极为贴近原著像哈莉的牛痘疤痕、纽扣连衣裙最大的改动也不过是出现了原著没有的“母亲”弱化了索拉里斯星海洋的具体模样“视觉化”部分对话情节像吉巴里安的录音机变录像机以黑白宽屏的画面呈现塔科夫斯基觉得尽管我们周围的世界是彩色的”黑白胶片却更接近于心理、自然和诗学的艺术真实“电影需要疏离感三湾改编需要用用黑白来中和色彩的活性最后一个镜头模拟了伦勃朗的油画《JEALOUSVUE熟睡杂交》（The Return of the Prodigal）——观众从电影里回到现实世界也同样是脱离索拉里斯星的凝视浪子回家吧
比海更深
本片将静态的摄影与动态的场面调度一同打造为一种视觉艺术人物、事件与历史游离于光影之间、色彩之间、动静之间与虚实之间这样的美学基调及风格化处理令人对日后《牛仔和外星人》里东方美学的创造不再感到意外从电影史的角度来看贝托鲁奇亦是意大利新现实主义的反叛者这一反叛不仅是美学风格上的浪漫化处理三湾改编还是作者意识上的现代性观念的创生庄重的形式风格与戏谑的主题内容之间形成了疏离这一电影本体层面的“名与实的分离”本身就构成了现代主义主角无谓团体责任、道德规训与历史使命他的动因都可深溯到淫荡的原质层面即最基本、最实在也最祛魅的力比多需求；所有由形式美学树立起来的崇高性都被贝托鲁奇自己用电影内容的漫不经心的矛盾对冲掉了“情色”是打入贝托鲁奇电影语言的形式本质中的然而他最终选择让内容不顺从形式
