《噬魂师》剧情简介
是不是都准备好了哪我们现在就向×××出发吧你们说怎么去合适我干笑两声然后问他们道其实多半是问黑熊处理这些事情他最拿手有这样一个...哪蜘蛛精果然顽强在紫孩儿凌厉的攻势之下竟然还能咆哮着反击它的几只大脚上面覆盖着精钢似的东西可以抵挡紫孩儿的三股叉恼火的紫孩儿将三股叉舞的呼呼作响逐渐将蜘蛛精逼...
门其实也并不严实是几个破破烂烂的木板拼成的用生锈的铁丝捆在一起连锁都没有上从缝隙内伸手过去就能够将铁丝拉开进去这里的人家都是这么贫寒否则也不会有那么多人加...
《噬魂师》相关评论
4k小花
如果尖锐的批评完全消失温和的批评将会变得刺耳如果温和的批评也不被允许沉默将被认为居心叵测如果沉默也不再允许赞扬不够卖力将是一种罪行如果只允许一种声音存在那么唯一存在的声音只能是谎言 这可是《噬魂师》致敬的电影
戴泰德
有托尼·斯科特标志性的MV味儿十足的风格化影像对老墨社会下高度暴力化的人人自危的气氛起到了绝佳的烘托作用但是对于故事的裁剪却显得闲笔太多以至于在节奏上颇有些拖沓华盛顿和小范宁的组合反差萌拉满但是两人的情愫铺垫不足以至于如何产生如此强烈的行为动机相当没有说服力连带着后半段的复仇也显得有几分牵强当然结局的感染力还是很强的但是细想又属于过分煽情的那种带有一种好莱坞英雄主义的自以为是和一厢情愿
找灵魂的现代人
17.6～19.7）导演消去了阐述的余地角色中仅有的两个主体是拒绝“被进入”/作为观众视点之依托的即兴表演所呈现的症状同样缺乏解读的突破口与之相对的我们时刻处于这空间中的一个奇特的点位——或是于背景中静默着、或是与其他人物同化着（不同的是其他角色的主观镜头时有出现）存在噬魂师这种在场是无所适从的：不是过近的距离就是不当的时机我无法理解人物的行为同时无法进入主体的视界呈现给我的的只是一团稠密的混沌如果能抽离意识俯视身体或许看到的生活就是混沌的形状 临近结尾隔阂和戒律开始被打破——台词、材质被赋予引申义观众被允许绕到人物身后、视线的相交被主体化当水龙头的水缓缓流出冲去血迹时结尾处产生了开坝一般的效应——藏于他们身后的矛盾才堪堪露出可被理解的裂缝却立马泄出惊人的情绪能量
