《我们曾是战士》剧情简介
虽然唐玉龙利用龙凤佩的力量也可以赶走所有猛兽但唐玉龙一直以来对于龙凤佩的神奇能量能少用则少用能不用则不用而唐门三百勇士昨天晚上已经先期抵达YN省大哥哥...谁敢在太岁头上动土CD市火车站外面已经被全部实行了交通管制不为什么就因为今天唐玉龙和秋梦菡要从这里出来唐玉龙就是有这个特权火车站外围站满了执勤的警察就连CD市...
好的熊猫挂了电话讲到这必须要说明下魏学刚何许人也20世纪六七十年代金三角的头面人物是鸦片将军罗星汉八九十年代是毒品大王坤沙现在称呼变长了叫亚洲头号大毒枭魏...
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萌仔麻麻
安哲并没有试图直接阐述“父之名”的缺失而是着力刻画了家国的残败、社会的冷漠、道德的失衡面对这样的环境“我们也会在彼此面前保持沉默望着相同的世界、黑夜、灯光还有你”没有画面、没有声音无言的罪恶被挡在镜头之外我们惶恐质疑责问那些若隐若现的答案而这一切始于混沌的黑暗止于薄雾微光
随便都OK
男主卫星是村子里的孩子王带领着难民营里的孤儿们靠着挖地雷卖钱艰难地活着喜欢上了外来的难民妹妹总是找机会去帮助他们没想到“弟弟”原来是妹妹的孩子我们曾是战士是被大兵侮辱所生妹妹接受不了孩子长大之后如果面对他的身世几次想把孩子丢掉最终一起沉入水下哥哥痛哭的样子太难受了……全片没有一点战争的场面但是战争带来的苦难和孩子天真无辜的笑脸形成极大的反差看片过程很痛心难以释怀生而为人为什么不能善良一点
喵呜不停
（一）眼神调度与其说这部作品展现的是某种凝视还不如说是基于表演的调度而这表演的主角与其说是唐田还不如说是唐田的眼神(1)这眼神的主导性去到一种程度就是可以迅速形成画面的焦点无论环境有多复杂场景有多少人(2)眼神的多样性①凝视望着某物尤其是跟爱人四目双接此时瞳孔放大我们曾是战士是表达好感的常用方式；②眼神封闭将双目焦点聚于眼前一点(似乎在凝视某物别人看来显得眼神空洞)别人无法与她的眼神双接；③现实中的确存在女主这种女生少言寡语性空间难以进入大部分的表达基本依赖眼神但大多时间都是属于眼神封闭状态；④女主瞳孔放大的程度不强即使是凝视爱人之时因此很多可能让人误会是在凝视某物当然也由此产生鬼魅感(3)女主对眼神的运用可谓高手(对比她的其它写真与电影中完全别样)其与摄影机的
